Interlude

 

Je ne vais pas faire semblant de bien connaitre ce qui est sorti récemment sous le label "indépendant". Par contre, il y en a un que j'ai repéré il y a déjà quelques années et dont je suis le parcours discographique avec un plaisir renouvelé ; il s'agit de Kevin Morby qui n'a pas l'air de susciter un enthousiasme excessif. Pas un mauvais disque, beaucoup de belles chansons, une voix trainante à la Cohen. Que faut-il de plus ? J'aime ses compositions, ses arrangements, sa mélancolie. Si je suis encore en vie dans dix ans, lorsque j'écouterai This Is A Photograph, je sais que je me souviendrai de ce mois de mai pas très folichon.

Dans ce disque consacré à Memphis on trouve un bel hommage à Jeff Buckley, mort noyé dans le Mississippi à l'age de 30 ans.

 

Time

 On les a beaucoup écoutés à une époque, les Black Crowes. Ils n'inventaient rien de nouveau mais proposaient une agréable synthèse de rock seventies (Faces+Stones+Led Zeppelin). Ils jouaient dans l'esprit et le faisaient avec beaucoup de conviction, comme si en y croyant très fort il était possible de faire tourner les aiguilles de l'horloge à l'envers. 

Ils ont ensuite plus ou moins disparu des radars. Cela ne nous empêchait pas d'écouter The Southern Harmony and Musical Companion de temps en temps. Pourquoi je parle de ça ? Le groupe est réapparu dernièrement avec un concept douteux intitulé 1972. Dans leur nouvel album (apparemment un EP), ils jouent des titres sortis cette année-là. Quelle tristesse ! Ils ont l'air aussi usés que leurs modèles et là où on appréciait l'effort pour actualiser un style ancré dans une époque, on ne voit pas du tout l'intérêt de refaire en moins bien des titres comme Rip This Joint ou You Wear It Well qui n'en avaient pas du tout besoin.

Retour au El Mocambo

 

Je me souviens avoir accueilli le double album Love You Live avec consternation. Cette bouillie jouée et chantée sans conviction sonnait tellement creux en comparaison avec les disques qu'on écoutait en cette année 77.  Comme nous avions pu le constater aux Abattoir l'année précédente, les titres usés joués par des stars fatiguées ne provoquaient plus de frissons. A la première écoute, on pouvait déceler quelque chose de différent sur la face où se trouvaient Cracking Up, Route 66, Manish Boy, Around an Around et Little Red Rooster, une énergie et un plaisir de jouer à peine gâché par la guitare approximative de Wood. En lisant les notes de pochette, on découvrait que ces titres avaient été enregistrés dans un petit club canadien où les Stones étaient venus jouer par surprise. Nous avons eu l'occasion, depuis, d'écouter des pirates qui promettaient le show intégral et ne tenaient pas leur promesse. C'était un peu comme de rester coincés à l'extérieur du club en tentant d'écouter ce qui se passait à l'intérieur : frustrant mais suffisant pour constater que les Stones avaient encore un peu de jus. La porte s'est enfin ouverte.

 

 

Anniversaire stonien

 

Voilà, c'est fait. Exile On MainStreet a cinquante ans. Il fallait bien que cela arrive un jour. Il n'était pas certain que nous soyons là pour le voir et encore moins que Keith serait encore là également. Moi qui réécoute à chaque printemps l'album dans la voiture lorsque le soleil commence à réchauffer la carlingue, cette année, j'hésite. Je ne sais pas clairement ce qui me retient. Pourtant, des anniversaires de sortie de disques "historiques", on en a vu défiler un paquet. Oui, mais Exile a toujours eu un statut différent, et ceci dès sa sortie. Le truc a échappé à tout le monde et il n'a pas cessé de grandir, ce qui a d'ailleurs l'air de gonfler sérieusement Jagger qui aime bien garder le contrôle sur ce qu'il fait. Sauf que là, mec, ça te dépasse, ça nous dépasse, et le phénomène est difficile à cerner. On a le droit d'employer le mot "art" et même de se servir des théories esthétiques, là où les philosophes tentent de rendre compte d'un domaine où la raison est confrontée à ses limites. Si j'ose le remettre cette année (un demi-siècle !), on en reparlera peut-être.